寂寞的电影院

我曾经拍过一部电影。在印度浦那电影电视学院。周围的每个人都很忙，以至于我犹豫让他们停下来，问问正在拍摄什么。有人在扩音器上尖叫，有人在寻找镜子，另一个人紧张地寻找着镜子……大多数人都处于恒定的运动状态，狂奔。这个场景既混乱又嘈杂，但更重要的是似乎意识到重要工作正在进行中。

很少有工作需要如此庞大的团队合作。即使是这个庞大的装配线中的最小环节都动摇了，才华横溢的每一个人都面临失败的风险。但是看电影常常是相反的。观众与事件发生顺序之间的关系是个人的。也许有人会说，我国以家庭戏剧而闻名，在这里，亲戚，远亲，甚至远亲的大批追随者都聚集在剧院里，尤其是在节日期间。但是，当没有人注意的时候，有一些电影从这部影片中消失了。很难归类，无法放入类型框内。索非亚·科波拉的是什么 翻译迷失？戏剧？喜剧？但是你真的不会笑。悲剧？但是没有人死。 Srijit Mukherjee的 尼尔巴克？大胆的实验？但这不是一次浪漫和莎士比亚悲剧吗？

每个人都是不同的孤独。或者有几种类型的孤独感，而我们至少适合其中一种。这种电影院认识到那种在宁静中开花的那种。一种坐在昏暗的房间里，盯着自己的影子的那种。这种电影院的崇拜者寻求类似的舒适感，全世界数百万的读者从村上春树的小说中寻求这种舒适感。他们提供的亲密感与盯着“夜鹰”的亲密感一样，是爱德华·霍珀（Edward Hopper）夜间在市中心用餐的油画布肖像，而居住在此的人们显然与外界隔离。 Hopper承认使用“夜鹰”，试图在大城市的居民中营造一种孤独的感觉。几乎所有独自在拥挤的自助餐厅用餐或推迟我们下班回家的人都会遇到这种情况。

经常拍摄关于寂寞人的电影，但是很少能捕捉到寂寞和被遗忘的乐趣以及痛苦与真实性的电影。寂寞的人躲在关门的后面。太阳无法进入那里，但有些光线会从老化的门的裂缝中渗入。伦纳德·科恩（Leonard Cohen）是对的。当我们在看西奥多 她的 或克莱门汀和乔尔在 一尘不染的永恒阳光 我们知道这些是特殊情况下的角色。但是，当我们分解它们时，我们可以说减去了一些边缘性的未来派元素，我们中的许多人彼此之间并没有太大的不同。

此列表中最新添加的是忧郁和沙哑的 佛罗里达项目六岁的穆尼（Moonee）和她的母亲哈雷（Halley）在这个不断碰撞着束缚自己能量的世界中生活，并与之碰撞，他们像一个单位一样，聚在一起争夺自己的领地。另一方面，威廉·达福（Willem Dafoe）的老板鲍比（Bobby）是二人居住的汽车旅馆的经理，是哈雷（Halley）之外唯一一个沉迷穆尼（Moonee）的人。从远处看，他是房屋的保管人，但仔细一看，就可以窥见他挥之不去的孤独之痛。

技术已经侵入了我们生活中最私人的缝隙，与人类接触交易了日常舒适感。这种距离是不可避免的。这就是为什么看着别人（尽管是虚构的形式）经历相同的尝试，失败和重试的循环而使我们感到满足的原因。

这与幸福无关，而更多地是关于灵魂的一种无形的安慰。这是现代世界的一种奇怪，悲伤和有趣的结合，但城市环境就是这样。无论是在 莱温·戴维斯（Llewyn Davis）内部 当年轻的鲍勃·迪伦（Bob Dylan）出现在煤气灯咖啡馆（GaslightCafé）内等待戴维斯（Davis）淡忘时被发现，或者西拉（Siras）教授 阿里加 他在聚会上背诵诗歌，脸红了，因为他接受了使他对自己或瘾君子Kym感到更好的掌声。 雷切尔结婚 以及她无法断言自己的当前状况，因为她无法原谅自己过去所负责的家庭悲剧-这些角色从某个时候起都是社交尴尬的记录保存者。它们有许多相似之处，有时似乎只是在变形，并出现在名称不同但没有真正变化的不同宇宙中。但是，这种重复是必要的，以帮助我们理解例程的繁琐。

即使歌手/词曲作者汤姆·怀特（Tom Waits）为他的1975年专辑命名 晚餐的夜鹰 并把自己置于与唱片封面上的绘画相似的场景中，我会想象在绘画的晚餐者Phillies中播放一些缓慢的爵士乐器唱片。我什至可以将Kym和Siras，Clementine和Theodore混在一起，但是由于没有想象力，我想在对话中想象它们。交换（或不交换）欢愉之后，他们会默默地担任自己的职务，继续过夜。寻求慰藉，因为他们可能是孤独的，但并不是唯一的一个。

萨彦丹·戈什（Sayantan Ghosh） 是德里的作家